Школа імпровізації на шестиструнній гітарі
  Аранжовані акорди
 
  Діатонічні септакорди с басом на струні Е (мі)
  Діатонічні септакорди с басом на струні  А (ля)
  Діатонічні нонакорди с басом на струні А (ля)
  Діатонічні нонакорди с басом на струні D (ре)

 
П'ять акордових форм, розглянутих у відповідному розділі, так "чудово" влаштовані, що при індивідуальній грі на гітарі, наприклад "боєм", мається на увазі ритмічні удари правою рукою по струнах, можна використовувати практично всі струни. І це, безумовно, велика перевага гітари як акомпануючого інструменту. Тризвуки і септакорди звучать повно, насичено, завдяки тому, що у всіх акордових формах звучання тризвуків і септакордів посилюється за рахунок подвоєння і потроєння складових їх нот. Але от коли ми починаємо грати в групі або ансамблі, ті самі подвоєні і потроєння ноти іноді псують звучання колективу. Уявіть ситуацію: у вас в групі приміром два гітариста, бас-гітарист, піаніст, барабанщик і вокаліст, і всі по ходу п'єси в аккомпонементі беруть акорд G (соль мажор).Тепер подивимося: навіть якщо гітаристи беруть різні акордові форми, то вдвох вони можуть взяти п'ять або шість нот G, плюс піаніст дві, а то й три ноти G додасть, ну і звичайно ж басист. Взагалі, чим складніше гармонійно музика, тим гірше цей набір нот G звучить. Не кажучи вже про не ідеальне налаштування інструментів. Для того щоб обходити подібні ситуації застосовуються так звані аранжовані акорди, іноді їх називають блюзовими. Суть побудови цих акордів в тому, що це ті ж самі акорди, побудовані на тих же акордових формах, але з них забрані подвоєння і потроєння нот. Для кращого засвоєння цього матеріалу, на малюнках приведені аплікатури чотирьох основних діатонічних септакордів або нонакордів, а також дані діатонічні послідовності у відповідних тональностях (септакордові гами).
Почати данний розділ потрібно з акордів, які отримали широке розповсюдження у сучасній гітарній музиці, особливо  в деяких її стилях. Це так звані кварто-квінтові акорди. Вони належать до аранжованих акордів, тому що в них настільки відсутні всі зайві ноти, що залишились тільки І перша і V п'ята ступені ладу. Поява цих акордів дуже тісно пов'язана з появою звукопідсилюючої апаратури, а також різних ефектів, приставок для гітар, змінюючих звук інструмента.  Справа в тому, що багато ефектів засновано на різних модуляціях, накладаннях, зрізах частотного сигналу і т.д.  Музика все ж "тонка матерія" вона має справу з резонуючими частотами звуків. Існують консонуючі інтервали і дисонуючі. За Піфагора, а також в середні віки до консонансів відносили унісон, октаву, квінту і кварту, всі інші інтервали вважалися дисонуючими. У сучасній музиці до консонансів відносять також обидві терції, мажорну і мінорну та їх обігу мінорну і мажорну сексти. Використовувані в сучасній музиці ефекти, особливо різні "жужжалки" порушують слабкі, нестійкі, на думку древніх, консонанси обох терцій, а також їх обернень, обох секст. І ці інтервали починають звучати "брудно" якщо не сказати фальшиво. Саме з цієї причини в сучасній музиці застосовуються кварто-квінтові акорди, як складаються з стійких консонансів. Ці акорди природно "привязані" до тоніки акорду. Їх також можна виявити в п'яти діатонічних акордових формах.
       до початку
    © ua.musicsch.com 2012-2014 GennadiyKlyuevskiy
 
Forum
Music Library
School playing percussion instruments
School playing keyboards
School playing bass guitar
School playing six-string guitar
Theory
School playing percussion instruments
School playing keyboards
School playing bass guitar
Theory